{"id":1488,"date":"2017-06-22T14:23:05","date_gmt":"2017-06-22T13:23:05","guid":{"rendered":"http:\/\/romanianspring.com\/unkategorisiert\/anamaria-avram-variabile-sensibile-ale-spiritului-uman\/"},"modified":"2018-01-15T13:44:42","modified_gmt":"2018-01-15T12:44:42","slug":"anamaria-avram-es-handelt-sich-um-sensible-variablen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/romanianspring.com\/de\/rumaenen-im-ausland\/anamaria-avram-es-handelt-sich-um-sensible-variablen\/","title":{"rendered":"Anamaria Avram: \u201eIch glaube, es handelt sich um sensible Variablen des menschlichen Geistes\u201c"},"content":{"rendered":"

Ein Dialog mit Dr. Cristina Simion von der Tiny Griffon Galerie<\/em>, N\u00fcrnberg.<\/p>\n

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Welches war deine letzte Ausstellung und welches wird die n\u00e4chste sein?<\/strong><\/p>\n

Ich bin sehr froh, sagen zu k\u00f6nnen, dass in den letzten zwei Monaten (M\u00e4rz und April 2017), das neuste Projekt, an dem ich gearbeitet habe, in mehreren R\u00e4umen gleichzeitig ausgestellt wurde und ein sehr gutes Feedback erfahren hat: Im M\u00e4rz in Leipzig, im Showroom der Galerie Artae Leipzig<\/em>, im April in der Galerie Tiny Griffon<\/em> in N\u00fcrnberg und Ende April 2017 wiederum in Leipzig im Open Studio<\/em> im Rahmen des Gro\u00dfen Fr\u00fchlingsrundgangs Spinnerei 2017 \u2013 ein Kulturereignis, das mittlerweile sehr wohl bekannt und sehr besucht geworden ist (\u00fcber 20.000 Besucher j\u00e4hrlich).<\/p>\n

Im Juli werde ich dieses Projekt in seiner Multimedia-Endformel gemeinsam mit Sorin Manu (bildgestaltender Regisseur und Filmproduzent) in der Galerie Adahan<\/em> in Istanbul vorstellen.<\/p>\n

Kannst du in K\u00fcrze das Konzept deiner letzten Serie von Arbeiten beschreiben?<\/strong><\/p>\n

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Ich finde dies ein sensibles Projekt der Selbsterkenntnis, hervorgegangen aus der eigenen inneren Unruhe und vielen, vielen Fragezeichen, die ich \u2013 und eigentlich wir alle \u2013 uns immer wieder auf unserem Weg stellen.<\/p>\n

Allein der Titel, Transcendents<\/em>, leitet uns zu einer \u201eanderen\u201c Art des Herangehens, einer tieferen, einer spirituell-mystischen an all das, was uns umgibt.<\/p>\n

Und, wie ich es grunds\u00e4tzlich liebe mit dem banalen \u201eWerkzeug\u201c des Allt\u00e4glichen zu arbeiten, bin ich bei diesem Mal von einer einfachen Kaffeetasse ausgegangen, jener Tasse, die f\u00fcr das Ritual des Lesens aus dem Kaffeesatz vorbereitet war \u2013 als Symbol, das genauso viele \u201eSpekulationen\u201c erlaubt, wie viele wir uns einbilden k\u00f6nnen: Spekulationen \u00fcber das Vergangene, \u00fcber die Gegenwart, \u00fcber die\u00a0 Zukunft \u2013 als mystische Projektionen der menschlichen Psyche. Eigentlich handelt es sich um allgemein g\u00fcltige Anhaltspunkte, um sensible Variablen des menschlichen Geistes, des menschlichen Daseins im Allgemeinen \u2013 mit denen sich jeder von uns identifizieren kann.<\/p>\n

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\u201e… ein sensibles, introspektives Projekt, hervorgegangen aus der eigenen inneren Unruhe und vielen, vielen Fragezeichen.\u201c<\/i><\/p><\/blockquote>\n

Die Idee kann ein Spiel sein, ein Spiel mit und \u00fcber uns selber, eine Anregung zur Tr\u00e4umerei, zur Reflexion und zur Selbstanalyse unseres Wesens, die zu transzendentalen Erfahrungen der (Wieder)entdeckung der Wirklichkeit anspornt, durch das Suchen von Zeichen, von Symbolen und ihrer Entzifferung durch das Filter unserer Existenz.<\/p>\n

Fragen \u00fcber die Zukunft, \u00fcber die Vergangenheit, der Kampf mit der Gegenwart \u2013 begleiten uns immer. Wir befinden uns t\u00e4glich auf einer Reise durch das ganze Leben, von der Vergangenheit bis in die Zukunft…, durch ein ganzes Schicksal, wobei wir versuchen, Sinngehalte zu finden, aber auch Herausforderungen oder den Reiz, weiterzugehen. Wir pendeln irgendwo oben dr\u00fcber, gehetzt von Extremen, zwischen dem Gestern und dem Morgen, selten im Gleichgewicht, das Heute in Angriff nehmend. Zwischen dem Sich- Auseinandersetzen mit der Vergangenheit und dem chim\u00e4rischen Aufbau der Zukunft\u00a0 – wo befindet sich da die GEGENWART?…Eigentlich – die einzige Gewissheit, die wir haben? Welches ist die Wirklichkeit,\u00a0 was ist Wirklichkeit? Leben wir in einem Zustand der Hypnose…., in dem die Dinge geschehen? In welchem Ma\u00dfe tragen wir dazu bei, dass sie geschehen? \u00a0\"\"<\/p>\n

Als Symbol f\u00fcr dieses Projekt gew\u00e4hlt (aber auch f\u00fcr die plastischen Eigenschaften des Bildes, das der zur\u00fcckgebliebene Kaffeesatz hinterl\u00e4sst), ist die Kaffeetasse<\/strong> bereit, neue okkult-mysteri\u00f6se Bedeutungen des Lebens, des menschlichen Schicksals aufzudecken, entziffert im ZUF\u00c4LLIG Abstrakten der \u201eMalerei\u201c in dem auf W\u00e4nden der Tasse oder auch im Unterteller verbliebenen Kaffeesatz \u2013 als ein Deuter der Vergangenheit.\"\"<\/p>\n

Scheinbar ein leichtfertiges oder heiter-spekulatives Spiel, ist das Lesen aus dem Kaffeesatz zu einem h\u00e4uslichen Ritual geworden, verwurzelt in der \u00d6konomie des Alltags, basierend auf einer wunderbaren Ikonografie voller Symbole \u2013 Tiere, Pflanzen, V\u00f6gel, Landschaften, Menschen, Konstellationen, Ziffern oder Buchstaben usw.- auf Grund derer wir frei sind \u201edie Sch\u00f6pfer\u201c zu spielen…., es ist ein Spiel, in dem alles m\u00f6glich ist.\"\"<\/p>\n

\u201eAls Symbol f\u00fcr dieses Projekt gew\u00e4hlt (\u2026.) ist die Kaffeetasse bereit, neue okkult-mysteri\u00f6se Bedeutungen des Lebens, des menschlichen Schicksals, aufzudecken, entziffert im zuf\u00e4llig Abstrakten der `Malerei im Kaffeesatz\u201c.<\/i><\/p><\/blockquote>\n

Welches sind die Meister\/die K\u00fcnstler, die dich beeinflusst haben?<\/b><\/p>\n

Es ist sehr schwer, diese Frage zu beantworten, ich liebe viele K\u00fcnstler aus mehreren Epochen der Kunstgeschichte und ich glaube, dass auf einer oder anderen Art und Weise alle mich angeregt, mich herausgefordert haben. Ich m\u00fcsste die ganze Kunstgeschichte durchstreifen, bis in die Gegenwart. Ich w\u00fcrde mit dem Mittelalter, der Vorrenaissance und der Renaissance beginnen, dort, wo das Mystische, das Transzedentale, an das ich vorhin erinnerte, mehr als anderswo\u00a0 sp\u00fcrbar sind….: Die byzantinischen Ikonen, Fresken, Manuskripte, Mosaike, Preziosen, Ornamente und eine au\u00dferordentliche Ikonografie. Starr-strenge Portr\u00e4ts, eine eingefrorene Zeit, monumentale\u00a0 Architektur, Landschaften, wie aus einer anderen Welt….und so viel Atmosph\u00e4re, die man fast k\u00f6rperlich f\u00fchlt \u2013 die italienische Schule (Giotto oder Fra Angelico, Pinturicchio, Ghirlandaio, sp\u00e4ter Piero della Francesca, Paolo Ucello oder Boticelli), die deutsche Schule (Cranach, Holbein, D\u00fcrer), die fl\u00e4mische (Jan van Eyck, van der Weyden, Memling, Bosch, dann Rembrandt oder Vermeer), die franz\u00f6sische (Georges de la Tour) oder die spanische (Velasquez).<\/p>\n

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Anschlie\u00dfend w\u00fcrde ich direkt in die Moderne tauchen – bis hin zur Gegenwart (20. und 21. Jahrhundert), dort, wo ich mich genauso\u00a0 nahe angekommen empfinde, diesmal aber n\u00e4her zum unkonventionellen Ph\u00e4nomen in der Kunst, und das in fast allen seinen Ausdrucksformen \u2013 Malerei (abstrakt oder figurativ), Collage, Assemblage, Objekt, Installation, Foto, Peformance oder Video: Malevich, Kandinsky, Magritte, Ernst, Kurt Schwitters (Assemblage), Marcel Duchamp (Readymade), Fluxus, Beuys, Daniel Spoerri, Gerard Racinan (Foto), Hermann Nitsch (Performance), Damien Hirst, Arman, Christian Boltanski, Alberto Burri, Antoni Tapies, Robert Rauschenberg, Jannis Kounellis, Song Dong, Hotel pro Forma und sehr viele andere.<\/p>\n

Warum hast du es gew\u00e4hlt, einen relativ sicheren und prestige- sicheren Job im akademischen Milieu in Rum\u00e4nien zu verlassen um das Abenteuer zu wagen, in ein unbekanntes Land und in eine unbekannte Umgebung zu ziehen?<\/b><\/p>\n

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Durch meine Ausreise aus Rum\u00e4nien habe ich auf viele Dinge verzichtet, die ich in Rum\u00e4nien hatte, sicherlich Dinge, die ich wahrscheinlich anderswo nicht haben werde oder f\u00fcr die eine gewisse Zeit vergehen muss, damit ich sie erstehe. Aber am meisten hat die Tatsache gewogen, dass ich in Rum\u00e4nien nicht meinen Platz gefunden habe \u2013 als Individuum in seinem eigenen Lande, verloren in der Unsicherheit von Systemen im st\u00e4ndigen Wandel und anscheinend immer gegen das Individuum gerichtet; ich war von einer Gesellschaft entt\u00e4uscht, die immer aggressiver und deprimierender wurde.Beruflich gesehen, w\u00fcnschte ich mir, mehr Zeit zum Gestalten, zum Kreieren zu haben, mich nicht mehr \u201eaufteilen\u201c zu m\u00fcssen zwischen dem Job an der Hochschule, anderen kleineren Jobs und dem Atelier. Die Teilnahme an verschiedenen k\u00fcnstlerischen Events im Ausland hat mir gezeigt, dass es auch anders geht, und in den letzten Jahren habe ich immer wieder gedacht, ehrlich gesagt nicht ohne Bange, dass es wahrscheinlich das sch\u00f6nste Geschenk sein kann, das mir das Leben bietet \u2013 ausschlie\u00dflich K\u00fcnstlerin zu sein, die sich nur um ihre Kunst k\u00fcmmert, von der sie sich ern\u00e4hrt, im w\u00f6rtlichen und im \u00fcbertragenen Sinne.<\/p>\n

Auch, was den Job an der Hochschule betrifft, war es nicht leicht, darauf zu verzichten, weil ich ihn mochte, ich f\u00fchlte mich zwischen den Studenten wohl und ich f\u00fchlte auch, dass mich die Studenten sch\u00e4tzten. Es w\u00e4ren aber ein paar Dinge, die, nach meiner Ansicht, wichtig aufzuf\u00fchren sind. Ich\u00a0 meine, dass das universit\u00e4re System in Rum\u00e4nien, was Kunst betrifft, in gewisser Weise falsch verstanden wird, sogar von jenen, die es aufgebaut habe, es verwalten, jenseits von den reell notwendigen Anspr\u00fcchen eines Bildungssystems.<\/p>\n

\u201eEin K\u00fcnstler, ein Profi, braucht nicht -zig Diplome und abertausende geschriebene Seiten, um einen Lehrstuhl inne zu haben.\u201c<\/i><\/p><\/blockquote>\n

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In allererster Linie \u2013 eine ver\u00e4stelte B\u00fcrokratie, dann die Pflicht einer Forschung exklusiv in Richtung Schreiben, die ich nicht unbedingt relevant im Falle der praktisch arbeitenden K\u00fcnstler finde. Leider (oder zum Gl\u00fcck) wollen und k\u00f6nnen nicht alle K\u00fcnstler, seien es Maler, Musiker, T\u00e4nzer usw. B\u00fccher oder Artikel schreiben, publizieren, mit dem Kugelschreiber in der Hand dastehen\u00a0 – anstatt k\u00fcnstlerische Projekte zu entwickeln, eigentlich das, was sie am besten k\u00f6nnen. Ich habe mich immer gefragt, ist das nicht auch Forschung? Ich bin der Meinung, dass ein K\u00fcnstler, ein Profi, nicht -zig Diplome und abertausende geschriebene Seiten haben muss, um einen Lehrstuhl inne zu haben und professionell zu arbeiten! Eine Lehrkraft zu sein bedeutet m. E. viel mehr…. eine Lehrkraft kann bilden, zur gleichen Zeit aber kann sie Leben zerst\u00f6ren. Die Erfahrung als Mentor, die Optimierung einer Arbeitsmethode geschieht im Laufe der Zeit, und es gibt Dinge, die dir nicht durchwegs ein Diplom oder eine Doktorarbeit bescheinigen kann.\"\"<\/p>\n

Also habe ich mich irgendwie vom System eingefangen gef\u00fchlt und nicht als ein Teil von diesem, mein Beruf ist zur Routine geworden, eine Routine, mit der ich mich nicht abfinden wollte. Ich habe ein warmes Pl\u00e4tzchen und eine bemerkenswerte gesellschaftliche Position aufgegeben f\u00fcr den schwersten Kampf: den, alles vom Neuen zu beginnen und meinen Platz zu suchen…<\/p>\n

Ich wei\u00df nicht, ob ich ihn unbedingt gefunden habe und wei\u00df auch, dass mir ein langer Weg bevorsteht \u2013 ich bin eine Perfektionistin, aber ich sehe mich auf dem richtigen Weg.<\/p>\n

Welches war die gr\u00f6\u00dfte k\u00fcnstlerische Herausforderung in Deutschland?<\/b><\/p>\n

In die k\u00fcnstlerische Gemeinschaft und einigerma\u00dfen ins System einzudringen, war ein schwerer Schritt, aber ein gro\u00dfer. Urspr\u00fcnglich habe ich zaghaft versucht, Bewerbungen f\u00fcr verschiedene k\u00fcnstlerische Events zu verschicken \u2013 einige haben funktioniert, andere nicht.<\/p>\n

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Ich habe die St\u00e4dte gewechselt, bin aus Hamburg nach fast acht Monaten nach Leipzig gezogen f\u00fcr ein Artist in Residence von drei Monaten in der Spinnerei, einer ehemaligen Baumwollfabrik, die in ein Zentrum der Kunst umgewandelt wurde, ber\u00fchmt in ganz Deutschland und in Europa. Nach diesem Vierteljahr, begeistert vom kulturellen Angebot und der Dynamik der Stadt, vor kurzem erneut zum \u201eNeuen Berlin\u201c ernannt, habe ich beschlossen, hier zu bleiben. Nur das Gl\u00fcck, und ich glaube noch immer daran, hat dazu gef\u00fchrt, dass nach einer Bewerbung f\u00fcr ein Atelier in der ber\u00fchmten Spinnerei, an deren Erfolg ich damals nicht so sehr geglaubt habe, sofort die Antwort kam \u2013 und die war positiv!<\/p>\n

Es stimmt, dass anschlie\u00dfend die Dinge etwas einfacher wurden, weil inmitten der Ereignisse zu stehen, immer pr\u00e4sent zu sein, dich zu integrieren und immer mehr im kulturellen Leben schlechthin zu interagieren \u2013 bleibt immer noch eine gro\u00dfe Herausforderung.<\/p>\n

Aber die gr\u00f6\u00dfte pers\u00f6nliche Herausforderung?<\/b><\/p>\n

Auf pers\u00f6nlicher Ebene war die schwierigste Barriere die Sprache, denn Englisch reicht nur auf dem Niveau eines Touristen. Ich f\u00fchlte mich wie ein Kind, das sprechen lernt, …aber ich war ein gro\u00dfes \u201eKind\u201c, mit dem Bed\u00fcrfnis, vieles sagen zu wollen, wichtige und komplexe Dinge zu kommunizieren, anderenfalls w\u00fcrde ich untergehen.<\/p>\n

Wenn ich jetzt, nach fast drei Jahren, zur\u00fcckblicke, meine ich, dass dieser Umzug das wichtigste Ereignis in meinem bisherigen Leben war. Von Anfang an war alles eine Unbekannte, ich habe mir nicht viele Fragen gestellt, m\u00f6glicherweise w\u00e4re ich so gar nicht ausgereist. Sicher ist, dass diese Erfahrung mich fast g\u00e4nzlich ver\u00e4ndert hat, mir neue Dinge und Gef\u00fchle offenbarte, in mir eine neue Art von Bewusstsein hervorgerufen hat, und daf\u00fcr bin ich sehr dankbar.<\/p>\n

Was geschieht mit der k\u00fcnstlerischen Gemeinschaft in der Spinnerei? Kannst du eine Parallele zwischen der Spinnerei und der Pinselfabrik ziehen? Welche Chancen haben solche Gemeinschaften bei der Umgestaltung ehemaliger industrieller R\u00e4ume?<\/b><\/p>\n

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Die Spinnerei ist eine ehemalige Baumwollfabrik, die in ein internationales kulturelles Zentrum umgewandelt wurde, eine Referenz auf der kulturellen Karte Leipzigs, Deutschlands und Europas. Hier befindet sich der Gro\u00dfteil der Galerien und Ausstellungsr\u00e4ume Leipzigs, zudem auch Theater, Kinos und Ateliers, unter ihnen jene von K\u00fcnstlern wie Neo Rauch \u2013 der ber\u00fchmte Vertreter der Neuen Leipziger Schule \u2013 oder von bedeutenden Namen auf internationaler Ebene, wie Tilo Baumg\u00e4rtel, Rayk Goetze oder Michael Triegel und von sehr vielen internationalen K\u00fcnstlern, unter denen ich mich auch befinde.<\/p>\n

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Das Modell Spinnerei ist nicht einzigartig, es ist sogar in Mode, die \u00dcbernahme industrieller R\u00e4ume und ihre Umgestaltung in R\u00e4ume mit\u00a0 k\u00fcnstlerischem Ziel ist eine Ph\u00e4nomen, das immer bemerkbarer\u00a0 wird, auch in Rum\u00e4nien, insbesondere in Gro\u00dfst\u00e4dten, und das ist fabelhaft. Die Pinselfabrik<\/em> in Cluj ist einer dieser R\u00e4ume, sogar einer der ersten, und funktioniert \u00e4hnlich, nur in kleineren Dimensionen \u2013 ich wei\u00df nicht so recht, was heuer geschieht, habe geh\u00f6rt, die Pinselfabrik wurde umorganisiert, es haben gewisse Spaltungen und eine Destabilisierung stattgefunden.<\/p>\n

Durch diese Umgestaltung k\u00f6nnte einerseits das Problem der Ausstellungsr\u00e4ume\u00a0 und jenes des k\u00fcnstlerischen Schaffens gel\u00f6st werden (gemeint: der Ateliers), die es in Rum\u00e4nien in nur geringer Anzahl gibt. Andererseits\u00a0 kann die Vielseitigkeit dieser R\u00e4ume\u00a0durch ihre visuelle und architekturelle Dynamik sowie durch das Unkonventionelle dem k\u00fcnstlerischen Tun besondere M\u00f6glichkeiten bieten, ich w\u00fcrde sagen: provokante M\u00f6glichkeiten!\"\"<\/p>\n

Andererseits – kann das Erscheinen solcher R\u00e4ume im urbanen Rahmen im Laufe der Zeit zu einem au\u00dferordentlichen kulturellen Aufschwung f\u00fchren, zu einem Nacheifern und einer k\u00fcnstlerischen Dynamik – ein reales Bed\u00fcrfnis f\u00fcr jede Gemeinschaft.<\/p>\n

Die Spinnerei gibt es in dieser Form seit f\u00fcnfzehn Jahren, sie ist bereits ein Ort mit Tradition, ein k\u00fcnstlerischer Kernpunkt, besucht nicht nur von Sammlern oder Kunstliebhabern, aber auch von Touristen, die dieses kulturelle \u201eGef\u00fcge\u201c wie eine Attraktion betrachten!<\/p>\n

Gibt es seitens der lokalen Beh\u00f6rden in Leipzig Unterst\u00fctzung?<\/b><\/p>\n

Gl\u00fccklicherweise gibt es in Leipzig und in Deutschland im allgemeinen ein System und eine Gesetzgebung, die den K\u00fcnstlern zu Hilfe kommt. In Leipzig gibt es eine reelle Unterst\u00fctzung seitens der \u00f6rtlichen Beh\u00f6rden, das will hei\u00dfen, sie sind f\u00fcr eine Finanzierung von Projekten aus allen Bereichen der Kunst offen \u2013 visuelle Kunst, Film, Theater usw.- durch das Kulturamt, den Kulturfonds des Bundeslandes Sachsen. Vom Privaten her – gibt es Sponsoren von gro\u00dfen Dimensionen, wie die Sparkasse Leipzig, aber auch die Spinnerei selbst ist ein \u00f6ffentlich-privater Partner.<\/p>\n

Leipzig definiert sich schrittweise erneut zu einem \u00fcberaus wichtigen kulturellen und k\u00fcnstlerischen Zentrum. Sicherlich, die Leipziger Buchmesse erfreut sich bereits eines exzellenten internationalen Rufes. Kannst du auch andere Events oder Richtungen erw\u00e4hnen, die zur \u201ekulturellen Renaissance\u201c dieser Stadt beitragen?<\/b><\/p>\n

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So wie bereits erw\u00e4hnt, pr\u00e4sentieren schon jetzt viele Artikel die Stadt Leipzig als \u201eneues Berlin\u201c. Es ist wahr, dass in den letzten Jahren Leipzig auf allen Ebenen gewachsen ist, vor allem auf kultureller Ebene. Die Stadt ist immer dynamischer durch seine Vielzahl von Ereignissen, einige sind traditionsgebunden, andere wiederum neu. Ich kann ein paar von ihnen erw\u00e4hnen: Dok Leipzig \u2013 das \u00e4lteste Dokumentarfilm-Festival Deutschlands (heute zum 60. Mal), Bachfestival, Designfestival Leipzig, Spinnerei-Rundgang, Mendelssohn Days, Wagner Festival, Schumann Festival Week, Euro-Scene Leipzig, Jazzfestivals, Wave – Gotik-Treffen, Lindenow, Leipzig lacht! Und andere Events oder Messen (Film, Buch, Kunst usw.)<\/p>\n

Kann so eine Erfahrung auch in Rum\u00e4nien durchgesetzt werden?<\/b><\/p>\n

Ja, selbstverst\u00e4ndlich, wenn es erw\u00fcnscht w\u00e4re!<\/p>\n

Welche Rolle spielen deine Wurzeln und deine k\u00fcnstlerische Ausbildung f\u00fcr deine Ausdrucksform als K\u00fcnstlerin?<\/b><\/p>\n

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Auch das ist eine schwere Frage, wenn ich bedenke, dass seit dem Zeitpunkt unserer Geburt wir ein komplexes Gep\u00e4ck mit uns schleppen…,das verschiedenste Elemente durchmischt, vom Genetischen zur Erziehung zu Hause, in der Welt und in der Schule.<\/p>\n

Es ist klar, dass dies alles mich definiert, als Individuum und als K\u00fcnstlerin.<\/p>\n

Was die k\u00fcnstlerische Ausbildung betrifft, so ist eine symbolische Seite bei mir bemerkbar (codiert und ikonografisch), ich w\u00fcrde sagen, eine konzeptuelle Seite, in allem, was ich mache, unabh\u00e4ngig davon, ob ich abstrakte oder figurative Richtungen w\u00e4hle, etwas mehr experimentelle oder traditionelle.<\/p>\n

Ich habe ein Fachstudium abgeschlossen, in dem ich sowohl weltliche Kunst wie auch religi\u00f6se studiert habe – das Bild von ikonografischem, semantischem Typus, aber auch zahlreiche Maltechniken, auf verschiedenstem Grund und in verschieden R\u00e4umlichkeiten. Das hat mich herausgefordert und mir erlaubt, viel zu experimentieren. Dass ich zur Zeit im allgemeinen Multimedia-Projekte umsetze, die verschieden Techniken und \u201edas Spiel\u201c mit dem Raum implizieren, schulde ich meiner multidisziplin\u00e4ren Ausbildung.<\/p>\n

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Aber ich bin auch eine f\u00fcr Experimente offene Person und akzeptiere viele Herausforderungen. Ich mag es, Einzelprojekte zu haben, arbeite aber auch mit Vergn\u00fcgen mit anderen K\u00fcnstlern zusammen \u2013 im Fall von Installationen oder bei gemeinsamen Projekten. Meine Promotion, in deren Rahmen ich das unkonventionelle Ph\u00e4nomen der zeitgen\u00f6ssischen Kunst studiert habe, war ein Studium, das mir verholfen hat, sowohl die zeitgen\u00f6ssische Kunst wahrzunehmen, wie auch die pers\u00f6nlichen Projekte, die ich in unkonventionellen R\u00e4umen oder mit unkonventionellen Materialien umsetzte.<\/p>\n

\u00dcber die Rolle meiner Herkunft f\u00e4llt mir schwer zu reden; ich bin der Auffassung, dass ich ein Mensch bin, der bestimmte Sachen macht, weil er mit ihnen geboren worden ist…, weil diese ganz einfach in ihm stecken, irgendwie Einpr\u00e4gungen, Abdrucke seines Ortes, seines Wesens, seiner Familie sind.<\/p>\n

Und dann schichten sich Ausbildung und\u00a0 Lebenserfahrung dar\u00fcber. Es ist eine Kombination zwischen dem, was mir gegeben worden ist, zu sein, und dem, was ich sein m\u00f6chte, ein Etwas, an dem ich Tag f\u00fcr Tag arbeite.<\/p>\n

Je mehr Zeit vergeht, desto bewusster werde ich meiner Wurzeln, ich sp\u00fcre sie, ich suche sie. Und… das, was am sch\u00f6nsten ist, ist die Tatsache, dass ich mich zusammen mit meinem k\u00fcnstlerischen Gestalten selbst entdecke und zeitgleich durch das Prisma dessen, was ich bin, gestalte.<\/p>\n

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Pers\u00f6nliche Website:\u00a0http:\/\/www.anamaria-avram.ro<\/p>\n

Fotografien aus der pers\u00f6nlichen Sammlung\u00a0 der K\u00fcnstlerin.<\/p>\n

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\u00dcbersetzung ins Deutsche: Andrea Wisniowski<\/p>\n

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Ein Dialog mit Dr. Cristina Simion von der Tiny Griffon Galerie, N\u00fcrnberg. Welches war deine letzte Ausstellung und welches wird die n\u00e4chste sein? 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